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韦嘉
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简介

韦嘉 1975年生于四川成都 1995年毕业于四川美术学院附中 1999年毕业于中央美术学院版画系 1999年至今任教于四川美术学院版画系 2002年毕业于中国美术学院研究生同等学历班 2002年6月起至今任四川美术学院版画系系主任助理 获 奖: 2004年获重庆市第二届"文学艺术奖" 2004年获印度第六届BHARAT BHAVAN国际版画双年展"优秀作品奖" 2003年获第八届全国铜版、石版、丝网版画展"金奖"暨"廖修平版画基金奖" 2003年获第一届北京国际版画双年展"金奖" 2002年获第十六届全国版画展"优秀作品奖" 2001年获第七届全国铜版、石版、丝网版画展"金奖"暨"廖修平版画基金奖" 2000年获第五届全国高等美术院校版画年会展"版画年会奖" 参 展: 2005年入选《下一站,卡通吗?》当代艺术展 (北京、深圳、重庆) 2004年入选《少年心气--中国新锐绘画奖作品展》(深圳、北京) 2004年入选上海春季艺术沙龙(上海) 2004年入选印度第六届BHARAT BHAVAN国际版画双年展(印度) 2004年入选第十一届中华民国国际版画及素描双年展(台北) 2003年入选第八届全国铜版、石版、丝网版画展(重庆) 2003年入选第一届北京国际版画双年展(北京) 2003年入选国际当代素描艺术邀请展(北京、西安) 2003年入选"今日中国美术大展"(北京) 2003年入选"青春就是权利"青年艺术家联展(上海) 2003年入选"重庆辣椒"之美国巡展(美国) 2002年入选第十六届全国版画展(南京) 2002年入选第十二届"空间"国际版画双年展(韩国汉城) 2002年入选"走入当代"中国青年版画八人展(深圳) 2002年入选当代版画学术交流展(重庆) 2001年入选第七届全国铜版、石版、丝网版画展(武汉) 2001年入选"画中画"版画两人展(北京) 2001年第十五届全国版画展(广州) 2000年入选第五届夏玛利尔国际版画三年展(法国) 2000年入选第五届全国高等美术院校版画年会展(桂林) 2000年入选"四个人的画"中央美院四人展(北京) 发表: 评论文章《梦与现实的重构》--韦嘉的石版画 刊登于《当代艺术》2004/NO.3登载 石版作品《鸟语》、《遥远的寂静》等刊登于《美苑》2002第6期 石版作品《都是娱乐》等刊登于《中国十所美术院校教师作品展作品集》 石版作品《遥远的寂静》等刊登于《艺术界》2002年7、8月双月刊 石版作品《鸟语》刊登于《典藏》2002年NO.112 石版作品《深呼吸》、《鸟语》、《遥远的寂静》、《悄无声息》、《断线》等刊登于《中国版画》2002NO.1 评论文章《渍于迹象的转变》--韦嘉的石版画刊登于《画廊》2002年第3期 石版作品《鸟语》等刊登于《中国当代版画家--石版画精品集》 评论文章《自语》刊登于《当代美术家》2000年第2期 石版作品《鸟语》等刊登于《重庆文艺》2003年第3期 石版作品《鸟语》等刊登于《当代中华优秀美术家大系.版画卷--韦嘉版画作品集》 拍卖: 2005年荣宝春季拍卖会 参拍作品:《不许动》《超人》(石版画) 估价15,000-20,000元 成交价19,800元

足迹
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收录作品

1.<br>《2001年X月X日清晨雨Ⅱ》52×64.5cm.2002年8/20<br>2.《深呼吸》68×51cm.2002年19/26<br>3.《画面总是无声的Ⅱ》69.5×51cm.2003年10/30<br>4.《幸福不遥远》49×72cm.2002年18/30<br>5.《无题》73×51.5cm.2002年10/30<br>6.《遥远的寂静Ⅰ》24×32cm.1999年4/20<br>7.《遥远的寂静Ⅵ》51×41cm.2000年3/20<br>8.《容器Ⅶ》61×47.5cm.1999年13/20<br>9.《无题》72.5×51.5cm<br>10.《旅途Ⅱ》69.5×45cm.2000年6/20<br><br>一九九九年夏天,韦嘉离开了他呆了四年的中央美术学院,重回故乡,开始了他在四川美术学院的教学生涯。四川美术学院以及四川省的版画创作,在中国美术的进程中,曾经有过值得骄傲的历史,但韦嘉似乎并不在乎过去发生的一切。或许是他对新事物太敏感,所以他在创作的初期就完全游离了有着强烈乡土特征的版画传统,而去寻求另一种他自己称之为“内心的真实”的东西。<br>20世纪初,人们就开始意识到,梦是我们生活的另一面。当韦嘉把梦中呈现的意象作为创作的图象资源时,他便已经为未来的追求划定了一个忠于精神生活的范畴。在他的一系例重构现实的画面里,我们看到的是,真实与梦幻、平常与神圣天色刚刚破晓,昏暗而奇妙,曙光穿过被修整的树林滑落在青草上,悄无声息、散发出银光。一个全身赤裸的青年,躺在椅子上,另一个坐在逆光中的剪影延续未醒的白日梦。《遥远的寂静》系列成了韦嘉关于人和人的内心相互影响的叙事。它不仅表明了画家相当准确地掌握了梦幻现实主义的语言,也表明了一种特定风格的形成已经开始。就如乔治·路伊斯在《迷宫》里所写的那样:“当我们在这个世界上睡觉时,我们就在另一个世界醒着,这样每个人其实都是两个人”。韦嘉几乎在每幅《遥远的寂静》中也都有两个人——一个人和另一个人的影子。<br>二〇〇〇年,韦嘉逐渐走出梦幻般的主题,开始了多少带有文学色彩的工作,他先后完成了一系例关于《旅途》的石版画创作。这些作品,在画面结构上同以前多少还是存在着联系,只是画面人物已经没有了过去的陌生,人与景物之间也充满着激情。在韦嘉的笔下,从不存在羞耻、荒诞,暴力之类的东西,他只是尽力地为观者描绘出人的宁静和渺远的真实,一切是那么普通,同时也有点美丽。正是因为此,他与其他的青年艺术家在面对当下文化和社会生活的表达中形成强烈的反差,在色情、暴力、玩世不恭充斥于太多作品的今天,他对生命和自然则反映出另一种态度,也许,这样的态度,正是21世纪后的艺术尊严所应该依赖的信念。<br>二〇〇一年之后,年青的艺术家开始了他更具热情的创作。婚姻,太多的展览,促使他朝更加诗意化的方向发展。同时,在石版画的制作过程中,他对传统有了更多新的认识,画面也更加考究。这时,在他那些意象符号的背后,我们总能体验到他在创新过程中的灵感火花。有了这样的激情,再加上精湛的手工艺技巧,使得他的作品与众不同成为可能,也使他优雅的表现风格有了更多的内容。韦嘉一如既往,还是喜欢表达他尚能看到的遥远。与过去不同的是,它越来越诗意地接近自然和他自己身边的生活,直到它与当下文化完全重合。
韦嘉 石版版画
背签:韦嘉《眼神》100×120cm布面丙烯10展览:幽明微岸韦嘉个展,星空间,北京,2011年<br><br>心思敏感细密的韦嘉有着独特的感受力和表现力,他的作品主要有两条线索:一个与他的生活息息相关,特别是对两性关系以及父子关系的表达;另一条线索则来自韦嘉的人文情怀。对韦嘉来说,一个如诗歌般抽象的画面比小说般的清晰更有意思,因为可以提供给观众更多思考的余地,更多阐释的可能性。《眼神》属于后者,画中有很多耐人寻味的细节,类似于雕像般的人物将幕布拉开,呈现给我们的是一只放大后的眼睛,眼神清晰可见,是渴望,是憧憬,还是遗憾?或许都和他的人生故事有关,同时也是在和过往的岁月说再见。
韦嘉 眼神
[签名(背面)]:韦嘉07韦嘉2000年以后的变化就在于形式找到了意义的依托,由学生状态进入青年状态,虽然形式是韦嘉作品的主要特征,但除了有意义的形式外,他还表现了生存的经验与状态。这种转变一直延续到现在,也反映在他的纸上作品与丙烯画中。韦嘉是一个非常注重艺术与感觉的艺术家,艺术是他生命的一部分,就是他的生活方式。他不是以艺术去表达另一个目的,而是以艺术来表现艺术自身。他具有与众不同的艺术感觉,这种素质决定了他不去关心艺术要表达什么,而是很自信地表现自我。韦嘉的自我并不是绝对的形式,因为我们说自我表现总是指形式的表现,他的形式是从生命的经验中浮现出来。按照形式主义的分析,形式的意义就在于唤起了我们的审美感觉,不过这个审美不是唯美,而是感觉本身。韦嘉的形式并不美,构图也不美,但很有力量。形式是指艺术作品作用于我们视觉的外部特征,既指一个具体的形状,或构成物像的轮廓,也指形状之间的关系。<br>韦嘉的形式大约在2000年就开始具有自己的特征,人物表现得非常平面,人物之间的关系有一种体块的结构,背景与人物不是逻辑的空间,也是结构的关系,从视觉上看,都是一种体块之间的关系。这种样式可以追溯到立体主义,但韦嘉并不是立体主义,这种样式是他自己的独特的感觉方式。<br>这幅创作于2007年的《你是谁?》画面中,经常出现的那个男孩处于私密的、带有象征性的隐晦场景当中;多义性的作品标题就像是谜语,画中树木、鲜花、峭壁、树丛或是朦胧的人物如同具备生命力的道具,观众不同的心境则是解密的线索。几年以来,“安全感”始终是贯穿韦嘉绘画的主线,理性与感性、人生与艺术围绕这条主线相互交织、展开。在生活中,韦嘉显然不断地受到“安全感”的困扰;而在艺术上,韦嘉却常常不顾“安全感”的束缚,无论市场或观众将做出何种反应,他都要义无返顾地寻求自己的答案。
韦嘉 你是谁?
发表:2011年,《幽明微岸:韦嘉个展》,星空间,北京,中国,第90&91页签名:《你我各留痕》180x220cm布面丙烯韦嘉09于画背展出:<br>2011年4月18日—2011年5月18日,「幽明微岸:韦嘉个展」,星空间,北京,中国
韦嘉 你我各留痕II
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